Gente de la Safor

La Galeria Daurada del Palau dels Borja tendrá todo su esplendor de cuando fue realizada para el Any Borja 2010 gracias a los trabajos de restauración que se están llevando a cabo con un presupuesto de alrededor de 2,3 millones de euros de los que el Estado subvenciona 1.088.132 euros por medio del 1% cultural.
Algo más de un millón de euros corresponde a la mejora de la estructura del edificio, fachada del Patio de Cañas y Cubierta de la Galería Daurada que ejecuta la empresa Cleop. El estado subvenciona 802.000 euros.
Por su parte 1.072.000 euros supondrán los trabajos de restauración de las pinturas murales del techo obras de Gaspar de la Huerta que ejecutan los técnicos del Instituto de Recuperación del Patrimonio de la Universidad Politécnica de Valencia. El Estado aporta 285.991€.
Entre las obras destaca la instalación de un forjado intermedio bajo la cubierta para dar estabilidad y poder utilizar las estancias superiores, también la habilitación de un ascensor, restauración de toda la fachada del patio de cañas y la eliminación de un depósito de aguas.

La Galería Dorada

La conocida “Galería Dorada” corresponde a la nomenclatura histórica de Obra Nueva, según Solá y Cervós. Esta edificación se construyó por el X Duque de Gandia Francisco Pascual de Borja en memoria de su abuelo San Francisco de Borja. Se concluyó a principios del siglo XVIII. Está formada por cinco salones continuos (Saló Heràldic, Saló de l’Estora, Saló de la Canonització, Saló de la Sagrada Familia y Saló de la Glorificació) separados por pórticos de madera. Todo ello decorado con detalles dorados típicamente barrocos. Los techos están decorados con telas pintadas. En el Saló de la Glorificació se encuentra el gran pavimento cerámico circular que representa “Els quatre elements” del siglo XVIII restaurado hace unos años.
De la importancia de la construcción dan testimonio diferentes escritos. Como el de Pascual Madoz en su “Diccionario Geográfico” de 1847 que es tal vez el mas completo donde señala que “es obra tan acabada, que no llega viajero alguno a Gandia que no la visite. Tiene de largo 160 palmos y 20 de ancho. Está dividida en cinco piezas o salas que la comunican unas con otras por magníficas puertas con hermosos adornos de talla dorada por ambos lados, que figuran diferentes dibujos, ramos y flores, y una especie de ventanas que sirven para poner bujías o transparentes, rematando por una cornisa de la misma talla, perfectamente trabajada con jarrones muy bonitos y un vistoso medallón con un óvalo en medio para colocar los retratos de los señores duques. Los mismos adornos se observan alrededor de los nueve balcones que hay dentro de la habitación, en las tres puertas que sirven de entrada, en la de la alcoba y en la que conduce al archivo. A cada una de las piezas o separaciones referidas la circunvala una hermosa cornisa de la misma talla, y con dibujos variados, pero primorosamente ejecutados. El pavimento es de ladrillos barnizados de Manises en el que figuran varios dibujos muy bonitos y diferentes clases de animales. Las paredes son de estuco y los techos los forman lienzos con muy buenas pinturas y de mucho mérito, siendo notable el que representa un iglesia con el cónclave de cardenales y con dos retratos de los Pontífices de aquella casa, Alejandro VI y Calixto III, con la coronación de San Francisco de Borja. El autor de estas pinturas fue Gaspar Huerta”.

Metodología de la intervención
El criterio general de la intervención se basa en la conservación de las características constructivas e históricas del edificio. Para ello se ha realizado un exhaustivo estudio de los elementos arquitectónicos, constructivos y decorativos de la zona que se está interviniendo, así como de elementos de referencia en el resto del edificio, que pudieran servir como base de estudio a la hora de analizar aspectos de los que se carecía de suficiente información. La falta de documentación histórica contrastada que permita realizar un seguimiento completo de la evolución constructiva del edificio se ha suplido con las aportaciones del libro de Cervós y Solá “El Palacio Ducal de Gandia” por cuanto recoge de información documental y gráfica muy interesante en el análisis comparativo de antes y después de la intervención jesuítica de finales del siglo XIX.
Ha servido de base gráfica del estudio el levantamiento general del edificio realizado por el arquitecto Joaquín Mañoso en los diferentes trabajos realizados sobre el edificio a lo largo de los últimos años.

Cronología
1671 Según Cevós y Solá se inicia la construcción de la Galería Dorada en conmemoración de la canonización de San Francisco de Borja.
1714 Finaliza la construcción de la Galería Dorada.
1740 Fallece el último Borja, pasando el palacio a los Condes de Benavente y posteriormente a la Casa de Osuna.
1793 Construcción del “mirador” anexo a la Galería Dorada.
1890 Adquisición del edificio por la Compañía de Jesús, iniciándose la restauración por el arquitecto Joaquín Arnau.
1895 Según Cervós y Solá se restauran las pinturas barrocas de las fachadas de la Galería.
1895-1896 Intervención sobre el despacho para su conversión en oratorio.
1896 Se demuele el mirador de 1793 por su estado ruinoso y se construye el nuevo cuerpo con la terraza-mirador superior.
1932 Adaptación del edificio para escuelas nacionales, según proyecto del arquitecto Valls Gadea y construcción del patio del colegio en la franja hasta el río.
2004 Redacción del “Proyecto de restauración de cubiertas del Salón Dorado y fachada del Patio de Cañas” por el arquitecto Joaquín Mañoso Valderrama para la Compañía de Jesús, Provincia de Aragón.
2009 Proyecto básico y de ejecución de restauración de las cubiertas de la Galería Dorada y fachada del Patio de Cañas del Palau Ducal de Gandia por el equipo dirigido por el arquitecto Carlos Campos y colaborando los arquitectos Antonio Albadalejo, Enrique Nuez y Eduardo Ruíz-Risueño.